The following topics have been dealt with by candidates in their master’s theses. Alongside the theoretical thesis many of our students also developed a curatorial project.<\/p>\n
Die Wohnungsausstellung als kuratorisches Konzept: Zwei Entwicklungen in West-Europa und Russland seit den 1950er-Jahren bis heute
\n(Olga Appel (geb. Inozemtceva))<\/p>\n
Demokratisiert Technologie die Kunstwelt? Eine historische Herleitung und Betrachtung der Verschiebungen in den fr\u00fchen 2020er Jahren
\n(David Bachmann)<\/p>\n
Denis Diderot als Kunstkritiker. Die Salonbeschreibung
\n(Maike Banaski)<\/p>\n
Kunst im Raum \u2013 Raum und Kunst. Wechselwirkungen zwischen Kunstwerk und Raum
\n(Christian B\u00e4tjer-Guth)<\/p>\n
Exzess, Expansion, Entgrenzung. K\u00f6rper, Grenze und \u00dcberschreitung im Cinema of Transgression
\n(Marie Beckmann)<\/p>\n
Performancekunst als queeres Medium: museale Institutionalisierung als Indikator f\u00fcr die Ver\u00e4nderung des Genres? Eine theoretische Analyse anhand des Werkes von Alex Baczy\u0144ski-Jenkins
\n(Louisa Behr)<\/p>\n
Gegenw\u00e4rtig halten. Ans\u00e4tze zum Umgang mit Relikten im \u00f6ffentlichen Raum \u2013 eine Auseinandersetzung am Beispiel sogenannter \u201eMohrenapotheken\u201c
\n(Luisa Benzinger)<\/p>\n
\u201cWenn die Ausstellung sich selbst ausstellt\u201d Die kuratierte Themenausstellung als epistemologisches und \u00e4sthetisches Medium am Beispiel von J.-F. Lyotards Les Immat\u00e9riaux.
\nExhibition: Science \/\/ Fiction mit Sandra Kranich, S\u00f3ley Ragnarsd\u00f3ttir, Flaut M. Rauch, Simon Speiser, Offener Projektraum Produktions- und Ausstellungsplattform basis e.V., Frankfurt, 17.05. \u2013 07.06.2015
\n(Miriam Bettin)<\/p>\n
Exhibiting Dress and Fashion in the Art Museum Context and its Curatorial Approaches
\n(Wen Bi)<\/p>\n
Konforme\/s Gestalten Skulpturale Texturen an der Expo 64 in Lausanne (1964)
\n(Mike Bill)<\/p>\n
Motive der Kritik in zeitgen\u00f6ssischer Kunst
\n(Clara Maria Blasius)<\/p>\n
Die Oper als Format der Gegenwartskunst. Inszenierungen von Macht in der Oper Angst (2016) von Anne Imhof
\n(Tomke Braun)<\/p>\n
Essen als Medium zwischen Kunst und K\u00fcche.
\nRirkrit Tiravanija, Do we dream under the same sky, Art Basel 2015
\n(Felix Br\u00f6cker)<\/p>\n
The greenest Playground. Planting L.A., 1930
\n(Sina Br\u00fcckner-Amin)<\/p>\n
\u00c4sthetik der Rezession. Wirtschaftskrise und Dematerialisierung in Silvia Kolbowskis Interventionen
\n(Dennis Brzek)<\/p>\n
Aufl\u00f6sen, zirkulieren, \u00fcberschwappen. Liquidit\u00e4t in den post-cinematischen Installationen Hito Steyerls
\n(Layla Burger-Lichtenstein )<\/p>\n
Die Funktion der Indiennes-Baumwolltextilien in Fiona Tans Videoarbeit Nellie (2013) \u2013 Eine postkoloniale Kritik am niederl\u00e4ndischen \u201eGoldenen Zeitalter\u201c?
\n(Sophie Buscher)<\/p>\n
Beyond Echo Chambers, Reflections on cc:IRL
\n(Alice Chardenet)<\/p>\n
Queer Craft: Paul Yore\u2019s Textile Subversions
\n(Sarah Crowe)<\/p>\n
Reisende K\u00fcnstler und ihre Filme: Filmische Blicke auf fremde Orte
\nExhibition: Echo Release \u2013 Die zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstlerreise im Stipendienprogramm der Hessischen Kulturstiftung, Nassauischer Kunstverein Wiesbaden, 21.09. \u2013 24.11.2013
\n(Aur\u00e9lia Defrance)<\/p>\n
Artistic Strategies of Visualisation of History After the Yugoslavian Wars
\n(Adela Demetja)<\/p>\n
Eine Frage der Repr\u00e4sentation. Aneignung und Dekonstruktion in Marlene Dumas\u2019 \u201eBlack Drawings\u201c
\n(Theresa Dettinger)<\/p>\n
Widerst\u00e4ndig Zeigen? Kuratorische Praxis im Spannungsfeld von Sichtbarkeit und Opazit\u00e4t im Kontext queerer Abstraktion
\n(Carlotta D\u00f6hn)<\/p>\n
From Kunstverein to an institution of critique
\n(Nadine Droste)<\/p>\n
Dokumentarischer Modus. Fotografie in der dokumentarischen Ausstellungspraxis, im Kontext der politischen Bildungsarbeit
\n(Marion Charlotte Dubberke)<\/p>\n
Adalbert Seitz\u2019s Lepidoptera Encyclopaedia and the Contested Imaginary of Entomology
\n(Silas Blue Edwards)<\/p>\n
Ortswechsel \u2013 Nomadische Strategien und Tendenzen in ortsspezifischer Kunst
\nExhibition: Echo Release \u2013 Die zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstlerreise im Stipendienprogramm der Hessischen Kulturstiftung, Nassauischer Kunstverein Wiesbaden, 21.09. \u2013 24.11.2013
\n(Anna Eschbach)<\/p>\n
Neue Formen der Organisation und Identit\u00e4tsbildung von Architekten am Beispiel der Gruppe Forensic Architecture
\n(Annika Etter)<\/p>\n
Skulpturen als Erz\u00e4hlmodelle. Auf der Suche nach den mythologischen Figuren der Skulptur Projekte
\n(Maren Feller)<\/p>\n
The Night Side of the Museum. Eine Analyse der ethnografischen Ausstellungspraxis anhand des Beispiels des Weltkulturen Museums, Frankfurt
\n(Margaret Rose Field)<\/p>\n
Ausstellungen im Spannungsfeld zwischen Globalisierung und Postkolonialit\u00e4t
\n(Dominik Fink)<\/p>\n
Portikus Portrait. John Knight in Frankfurt am Main
\n(Kristoffer Lukas Flygare)<\/p>\n
Don\u2019t bite the hand that feeds you. \u00dcber den Umgang mit Public Private Partnerships am Beispiel der Ausstellungsreihe Carte Blanche der Galerie f\u00fcr Zeitgen\u00f6ssische Kunst Leipzig
\n(Elena Frickmann)<\/p>\n
K\u00fcnstler als Sammler, Sammler als Kunst. Reflexion einer ethnographischen Methode anhand der Werke Eva und Franco Matthes\u2019
\nExhibition: collecting identity \u2013 sammeln als k\u00fcnstlerische methode, Akademie f\u00fcr interdisziplin\u00e4re Prozesse \u201eafip!\u201c, Offenbach, 6.04. \u2013 14.04.2013
\n(Julia Friedel)<\/p>\n
Empathie ist beunruhigend – Das Potenzial von Affekten in queer spaces durch queeres Kuratieren
\n(Franziska Giesecke)<\/p>\n
Ein museales Kulturforum \u2013 das Carr\u00e9 d\u2019Art in N\u00eemes
\n(Oc\u00e9ane Gonnet)<\/p>\n
Conjuring Frames: Interventions in the public space by Alberto Greco, Anna Maria Maiolino and David Hammons
\n(Andr\u00e9s Gorzycki)<\/p>\n
Schalltraktionen. Die Klangkunst von Emeka Ogboh und Utra-red im Kampf gegen Gentrifizierung
\n(Lorenzo Graf)<\/p>\n
Darstellungen des (Un-)Sichtbaren Detenidos desaparecidas in Werken von Claudio Fontes, Gustavo Germano und Enique Ramirez
\n(Hannah Grimmer)<\/p>\n
K\u00f6rper und Gesellschaft. Die Performancearbeiten von Carolee Schneemann und Anne Imhof
\n(Cosima Anna Veronika Grosser)<\/p>\n
Space Exploration. Die Erkenntnisr\u00e4ume des Environments Habitability Project (1970) und HALO (2018)
\n(Alice Gustson)<\/p>\n
Das Ausstellen der \u201cVergessenen\u201d. Museale Strategien und der Mythos der wiederentdeckten K\u00fcnstlerin
\n(Mailin Haberland)<\/p>\n
Der K\u00fcnstlerfotograf Gustav le Gray. Wechselwirkungen zwischen Fotografie und Malerei
\n(D\u00e9sir\u00e9e Hailzl)<\/p>\n
Unterwegs zur Zeichnung im Raum. \u00dcber die Installationen von Silvia B\u00e4chli
\n(Ramona Heinlein)<\/p>\n
Aesthetics of Monstrosity
\n(Teresa Heinzelmann)<\/p>\n
New Museology and \u201cSource Communities\u201d Diskurse von Chancen und Herausfordrungen bei kollaborativen Museumsprojekten
\n(Janette Helm)<\/p>\n
AVOID
\n(Franz Hempel)<\/p>\n
Felix Gonzalez-Torres \u2013 Ausstellen als k\u00fcnstlerische Praxis
\n(Peter Hess)<\/p>\n
Falling Towards Nothing. \u00c4sthetik der Ersch\u00f6pfung in der zeitgen\u00f6ssischen Performance
\n(Sarah Heuberger)<\/p>\n
Fest, fl\u00fcssig, gasf\u00f6rmig. Materie und K\u00f6rper in den Arbeiten von Candice Lin & P. Staff und Hamad Butt
\n(Alke Heykes)<\/p>\n
Das kritische Potenzial des Affektiven im Werk von Lutz Bacher
\n(Beatrice Hilke)<\/p>\n
Ph\u00e4nomenologie des Models \u2013 vestiment\u00e4re Momente und affektive K\u00f6rper in Anne Imhofs \u201cFaust\u201d
\n(Dierk Jens H\u00f6hne)<\/p>\n
Dekonstruktion und Dynamismus \u2013 zum bewegten K\u00f6rper in der bildenden Kunst des italienschen Futurismus
\n(Anna Holms)<\/p>\n
\u201e[\u2026] this must have happened under pressure from American agencies\u201c: \u00bbSo wohnt Amerika\u00ab (1949) zwischen Bauhaus, New Deal und Kaltem Krieg
\n(Tizian Holzbach)<\/p>\n
Berichte, Bilder. Blickwinkel \u2013 Die Darstellung Chinas in der Zeitschrift \u201eDie Katholische Mission\u201c: eine vergleichende Text- und Bildanalyse
\n(Nina Huber)<\/p>\n
Autotheorie und die \u00c4sthetik der B\u00fcrokratie als Strategien der Erm\u00e4chtigung. Howardena Pindells\u2019 Art World Surveys, 1987\/1997
\n(Klara H\u00fclskamp)<\/p>\n
Kritische Auseinandersetzung mit dem Partizipationskonzept in den k\u00fcnstlerischen Arbeiten von Ulf Aminde
\n(Vite Joksaite)<\/p>\n
Kunst im \u00f6ffentichen Raum am Beispiel des Portikus
\n(Vivien K\u00e4mpf)<\/p>\n
Frank Auerbach \u2013 Bilder des gef\u00e4hrdeten Lebens und deren Rezeption in Deutschland
\n(Aviva Kaminer)<\/p>\n
Bildsprache und Identit\u00e4t bei Ferhat Bouda: Selbstbestimmung durch Fotografie?
\n(Esra Klein)<\/p>\n
Affekttheoretische Perspektiven auf die Ausstellung \u201eGift\u201c von Iris Touliatou in der Kunsthalle Basel (10. Februar 2023 \u2013 07. Mai 2023)
\n(Amelie Kleinhubbert)<\/p>\n
Kritische Analyse der Anwendung partizipativer Konzepte im kulturellen Raum am Beispiel des Historischen Museum Frankfurt
\n(Caroline Klostermann)<\/p>\n
Zwischen Anspruch und Wirklichkeit \u2013 Das Operndorf Afrika von Christoph Schlingensief
\n(Florina Klubach)<\/p>\n
Ausstattungszusammenh\u00e4nge und Werkgenese der Retabel in der Elisabethkirche zu Marburg
\n(Alexandra K\u00f6nig)<\/p>\n
Performance Pedagogy as Artistic Strategy: The case of \u201cLa Pocha\u201d
\n(Vasiliki Monika Koubarake)<\/p>\n
Socially Engaged Art gegen das erzwungene Schweigen von Fl\u00fcchtlingen, Menschen ohne Papieren und MigrantInnen. Eine Untersuchung der partizipativen und kollaborativen Methoden der Socially Engaged Art anhand von The Silent University
\n(Marenka Krasomil)<\/p>\n
What it means to sit on a man. Okwui Okpokwasili auf der 10. Berlin Biennale
\n(Philipp Lange)<\/p>\n
Stegreifspiele. Der K\u00f6rper als Mittel der Selbsterfahrung in Gabriele St\u00f6tzers Fotomappe \u201cFrauen miteinander (1982\/83)\u201d
\n(Malina Lauterbach)<\/p>\n
Mix & Match or Mismatch? The Case of Adolf Ziegler’s “Die Vier Elemente” in the Pinakothek der Moderne’s “Mix & Match Rediscovierng the Collection”
\n(Jae Eun Lee)<\/p>\n
Autonomie und Abh\u00e4ngigkeit von den Mechanismen des Kunstmarktes am Beispiel des Portikus in Frankfurt
\n(Jonas Leihener)<\/p>\n
Otto Dix und El Greco: Eine Rezeption im Zeichen der Neuen Sachlichkeit
\n(Sarah Leinweber)<\/p>\n
Septemberschrei: Ludwig Meidners k\u00fcnstlerische Selbstinszenierung im Medium Buch
\n(Daniela Leykam)<\/p>\n
Gesten der Ber\u00fchrung \u2013 Subjektive Oberfl\u00e4chen in Josephine Prydes Hands \u201ef\u00fcr mich\u201d
\n(Franziska Linhardt)<\/p>\n
Architecture of Exhibitions: The Everyday and Post-Modernist Critique
\n(Elisa R. Linn)<\/p>\n
Subjekte und Objekte des ausgestellten Protests. Pr\u00e4sentation, Partizipation und Positionierung im Museum des 21. Jahrhunderts
\n(Paula Loem)<\/p>\n
You Can Win If You Want: Worldbuilding as artistic practice, Fabulations as abstract exhibition objects and games as narrative mediums in the exhibition project \u201cSecurity Street\u201d.
\n(Nelli Lorenson)<\/p>\n
Unbaptized Earth \u2013 Anna Mendieta and Spiritual Becomings
\n(Milena Maffei)<\/p>\n
Ausstellungspraktiken zur Wiederentdeckung\/ Erinnerung von\/an K\u00fcnstlerInnen aus dem Exil (1933\u20131945)
\n(Asta von Mandelsloh)<\/p>\n
Kunstinstitutionen im D\u00e9partement Seine-Saint-Denis: Freir\u00e4ume f\u00fcr alle oder Gentrifizierungsbestreben auf dem Weg zu Grand Paris?
\n(Anna Helena Marckwald)<\/p>\n
Narrative der Moderne im Kalten Krieg: Die Rezeption der Br\u00fccke in BRD und DDR. Eine Analyse zweier Ausstellungen der Nationalgalerie(n) Berlin
\n(C\u00e9line Marten)<\/p>\n
Fighter in Crisis? Military Masculinities in Post-Internet Art: Case Studies of Harun Farocki\u2019s Serious Games (2009\/2010), Hito Steyerl\u2019s Dancing Mania (SocialSim) (2020) and Thomas Hirschhorn\u2019s Fake It, Fake It \u2013 Till you Fake it (2023)
\n(Pauls Ma\u00df)<\/p>\n
Socio-political Influence on Sanja Ivekovi\u0107: Artistic Resistance and Feminist Representation
\n(Jalena Mati\u010di\u0107)<\/p>\n
Staging Painting \u2013 Neue Formen der Malerei im 21. Jahrhundert
\nExhibition: Restless in the Barn, Cosima von Bonin \/ Jana Euler \/ Anne Imhof \/ Lucie Stahl, Nassauischer Kunstverein Wiesbaden
\n(Oona-Lea von Maydell)<\/p>\n
Yael Bartana aus der Perspektive des Queer Post-Cinema: Mary Koszmary (Alptr\u00e4ume)
\n(Muriel Meyer)<\/p>\n
Alina Szapocznikow \u2013 Der K\u00f6rper als formbare Substanz
\n(Susanne Mierzwiak)<\/p>\n
Critical Liveness: Cally Spooner\u2019s And You Were Wonderful, On Stage (2013-2015)
\n(Clare Molloy)<\/p>\n
Ausstellen des \u201aUntergrunds\u2018. Gabriele St\u00f6tzers fotografische Praxis der fr\u00fchen 1980er-Jahre in Erfurt
\n(Claire Marie M\u00fcller)<\/p>\n
Glaube, Licht und zeitgen\u00f6ssische Kunst im sakralen Raum. Gerhard Richters Glasfenster im S\u00fcdquerhaus des K\u00f6lner Doms und ihre Rezeption
\n(Sarah M\u00fcller)<\/p>\n
Teil der Bewegung? Politiken der Performativit\u00e4t, der Partizipation und des K\u00f6rpers bei Franz Erhard Walther, Charlotte Posenenske und Valie EXPORT um ’68
\n(Nora Neuhaus)<\/p>\n
\u201c..mais la vraie condition de l\u2019homme, c\u2019est de penser avec ses mains!\u201d Zur Symbolik der Hand in Jean-Luc Godards HISTOIRE(S) DU CIN\u00c9MA
\n(Emily Nill)<\/p>\n
Roman Signers k\u00fcnstlerische Aneignung von Umwelt im Kontext von dynamischen \u00d6kosystemen in den 1970er und 1980er-Jahren. Kunst und \u00d6kologie im Spannungsfeld zwischen Techno-Optimismus und Postapokalypse.
\n(Celena Ohmer)<\/p>\n
Der Begriff des Amateurs in zeitgen\u00f6ssischer Kunst
\n(Marie Oucherif)<\/p>\n
Das Fotobuch als \u201e\u00dcbungsatlas\u201c? Die Neue Sachlichkeit in Benjamins \u201eKleine Geschichte der Photographie\u201c
\n(Sonja Palade)<\/p>\n
A Future Less Than its Past? Architecture of the Museum of Modern Art, New York: 1929 \u2013 2004
\n(Ariel Pate)<\/p>\n
Nach\u00e4ffung oder Nachfolge. Eine postkoloniale Kritik der \u201eKritik der Urteilskraft\u201c Immanuel Kants
\n(Seda Pesen)<\/p>\n
Resonanz als Horizont \u2013 Kuratorische Strategien im MMK (2018-2023)
\n(Sebastian Peter)<\/p>\n
Unpacking Europe: Europe as \u2018the Other\u2019 Contextualization and Analysis of the Exhibition\u2019s Memory Politics
\n(Anastasia Remes)<\/p>\n
Die verletzte Epidermis \u2013 die Hautportr\u00e4ts von Seth Price, Ed Atkins und
\nShahryar Nashat als Anomalie der Gegenwart(-skunst)
\n(Kerstin Renerig)<\/p>\n
Die politischen Funktionen von Kunstkritik in der Groupe d\u2019action d\u2019art (Paris, 1906-20)
\n(Annabel Ruckdeschel)<\/p>\n
Die Narrative des Sockels in der zeitgen\u00f6ssischen Kunst am Beispiel von John McCracken, Heimo Zobernig und Shahryar Nashat
\n(Marina R\u00fcdiger)<\/p>\n
Die Bedeutungen der Sprachwahl f\u00fcr Ausstellungstexte.Eine Analyse des Asian Civilisations Museum in Singapur
\n(Alessa S\u00e4nger)<\/p>\n
Bewusstsein und Erinnern. Die Verarbeitung von Gewalt gegen Frauen in der lateinamerikanischen Performancekunst
\n(Larissa Scheidt)<\/p>\n
Wandel und Konstanz im St\u00e4del Museum als Spiegel neuer Museumskonzeptionen im 19. Jahrhundert
\n(Maite Schenten)<\/p>\n
SPACE \/ SCREEN Moving Image in the Public Sphere. Eine Betrachtung situativer Displays
\n(Sophia Scherer)<\/p>\n
Shaker M\u00f6bel im Kontext zeitgen\u00f6ssischer Kunst
\n(Anna-Lisa Scherfose)<\/p>\n
Kunst der Erinnerung. Jochen Gerz\u2019 Installation EXIT. Das Dachau-Projekt (1972\/1974) im Kontext von Musealisierungs- und Erinnerungsdiskursen zur Gedenkst\u00e4tte Dachau in den 1970er Jahren
\n(Laura Josephine Schilling)<\/p>\n
Daniel Boyd und die Opazit\u00e4t der Malerei
\n(Leonie Schmiese)<\/p>\n
Das Blaue Haus in Hofheim \u2013 privater Wohnsitz, Refugium und K\u00fcnstlerst\u00e4tte
\n(Louisa Schmitt)<\/p>\n
Expansion in die Tr\u00e4germedien. Bestimmung der konzeptuellen Verfahren im Werk von Christopher Williams
\n(Sebastian Schneider)<\/p>\n
Bodies of Water in Wangechi Mutus Kunst. \u00dcber Wassermotive und hydrofeministische Tendenzen
\n(Dana Sch\u00fctte)<\/p>\n
Zwischen Ideal und Wirklichkeit \u2013 Die B\u00fcrger als neue Auftraggeber der Kunst \u2013 Eine Diskussion zum Programm der \u201cNeue Auftraggeber\u201d am Fallbeispiel Le Lavoir de Blessey (2007)
\n(Carolin Schulz)<\/p>\n
Keine Spur vom Individuum? Christian Boltanski und Henrik Olesen pr\u00e4sentieren Pers\u00f6nlichkeit als visuelle Ordnung
\n(Benedikt Seerieder)<\/p>\n
Fleshing out Laughter: Formless Creatures after Jack Smith
\n(Jose Segebre)<\/p>\n
Mediation of Sami Culture \u2013 Instruments of the Past and Today
\n(Juliane Seidl)<\/p>\n
Die Portr\u00e4tsammlung Grohte im Historischen Museum Franfurt. Eine Sammlung druckgraphischer Gelehrten- und Autorenbildnisse im Kontext zeitgen\u00f6ssischer Sammlepraxis\u201d
\n(Caroline Seyfrid (geb. Sch\u00e4fer))<\/p>\n
Die Form der Zeit in Ausstellungen. Asynchrones Kuratieren und Ausstellungen als Zeitlichkeitsproduktion
\n(Leonore Spemann)<\/p>\n
Instituieren. Para\u2013Strukturen im Kunstfeld am Beispiel der Projektr\u00e4ume am K\u00f6lner Ebertplatz
\n(Sofia Steffens)<\/p>\n
Thesaurus \u2013 Politiken des Suchens und Findens. Zur Genese der Sammlung Visuelle Anthropologie und ihres Dokumentationssystems
\n(Lea Steinkampf)<\/p>\n
Das Wollheim Memorial auf dem Campus der Goethe-Universit\u00e4t Frankfurt
\n(Clara Sterzinger-Killermann)<\/p>\n
Das Beiwerk im Fokus \u2013 Blumenbouquets in der Gegenwartskunst. Eine kulturhistorische Dekonstruktion am Beispiel der Arbeiten von Kapwani Kiwanga und Willem de Rooij
\n(Anna Straetmans)<\/p>\n
Curatorial approaches to outsider art since 1938
\n(Teodora Talhos)<\/p>\n
\u201cLes Immat\u00e9riaux\u201d als Beispiel einer diskursiven Ausstellung
\n(Jan Tappe)<\/p>\n
The cinematic in the work of Lygia Pape \u2013 An anthropophagic banquet
\n(Laura Teixeira)<\/p>\n
Towards a Critical Vocabulary of Embodiment. An Analysis of Authorship and the Physical Body in Digital Space
\n(Milan Ther)<\/p>\n
Nach der vierten Wand \u2013 Zur Modulation von Distanz in performativen Situationen
\n(Julia Thiemann)<\/p>\n
Memory lapses. Voids in and around the public statue \u201cSolitude\u201d (2007) by Nicolas Alquin
\n(Isabelle Tondre)<\/p>\n
Zeugenschaft in zeitgen\u00f6ssischen Videoarbeiten
\n(Vivien Trommer)<\/p>\n
Site, nonsite and geographical imagination
\n(Bernard Vienat)<\/p>\n
Die gef\u00fchlte Stadt.Zur Entstehung des Frankfurter Modellls im Historischen Museum Frankfurt und seine Funktion im Kontext der Dauerausstellung
\n(Lisa Voigt)<\/p>\n
Gro\u00dfe Deutsche Kunstausstellung. Zur Subjekt-Werdung der Besuchenden in den Ausstelungsr\u00e4umen
\n(Maximilian Wahlich)<\/p>\n
The (Un)expected Guest. Reflexion eines Artist-in-Residence-Prog
\n(Eike Walkenhorst)<\/p>\n
K\u00fcnstlerische Forschung im ethnologischen Museum. Peggy Buths Fotoserie \u201eDesire in Representation\u201c
\n(Lea Weckert)<\/p>\n
Art and Objecthood: Studien zu Cady Noland
\n(Katrina Weissenborn)<\/p>\n
Zwischen (Un-)Vers\u00f6hnlichkeit und Rache: eine Analyse mit Blick auf Hagar Ophirs “Recalling History, Sitting III: Gentle Revenge”
\n(Johanna Wei\u00df)<\/p>\n
Curating, Augmenting, Listening: Virtual Possibilities in Public Space Art
\n(Ben Livne Weitzmann)<\/p>\n
Auf Messers Schneide? Visualisierungen weiblicher \u2018Geschlechtsnatur\u2019 in Gabriel von Maxens \u201cDer Anatom\u201d (1869)
\n(Miriam Wilhelm)<\/p>\n
K\u00fcnstlerb\u00fccher \u2013 Kunstzeitschriften \u2013 K\u00fcnstlerinterviews. Kunst und Kommunikation: Historische Perspektive, Bedeutung und Verschr\u00e4nkung in der Gegenwart
\n(Eveline W\u00fcthrich)<\/p>\n
Curating Artistic Acts: Merging Public Programming and Exhibition Making Analysis of \u201cPoetry Readings\u201d and \u201cWriters Residency\u201d of dOCUMENTA (13)
\n(Didem Yazici)<\/p>\n
The world at a safe distance: Limits and opportunities in reframing Lenbachhaus\u2019 Blauer Reiter collection through a global perspective
\n(Victor Vel\u00fa Fonseca Zaiden Soares)<\/p>\n
In Napoleons Schatten. Eine dokumentenbasierte Analyse der T\u00e4tigkeit Andrea Appianis unter der napoleonischen Regierung: Kunstraub und Propaganda
\n(Serena Zanaboni)<\/p>\n
\u201c\u00dcber die physischen Grenzen hinaus\u2026\u201d Digitalisierung und das \u00f6ffentliche Kunstmuseum. Die Digitale Erweiterung des St\u00e4del Museums
\n(Anton Zscherpe)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"The following topics have been dealt with by candidates in their master’s theses. Alongside the theoretical thesis many of our students also developed a curatorial project. Die Wohnungsausstellung als kuratorisches Konzept: Zwei Entwicklungen in West-Europa und Russland seit den 1950er-Jahren bis heute (Olga Appel (geb. Inozemtceva)) Demokratisiert Technologie die Kunstwelt? Eine historische Herleitung und Betrachtung… View Article<\/a>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":240,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-standardkk.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-242","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/242","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=242"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/242\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1827,"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/242\/revisions\/1827"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/240"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kuratierenundkritik.net\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=242"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}